文/羊城晚報(bào)全媒體記者 秦小杰

圖/受訪者提供

(資料圖片僅供參考)

鐵制時(shí)針裝置直徑三米，在舞臺(tái)追光中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，一襲素白舞衣的朱瑾慧立于其上，肢體在方形限定空間里騰挪輾轉(zhuǎn)。鐵與骨的碰撞聲交織著均勻呼吸，將“時(shí)間與生命”的哲思具象為舞蹈，最后收身定格，全場(chǎng)掌聲如潮——《回》，在今年11月揭曉的第十四屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)現(xiàn)代舞評(píng)獎(jiǎng)中摘得大獎(jiǎng)，為她四次征戰(zhàn)荷花獎(jiǎng)的旅程畫(huà)上圓滿句點(diǎn)。

作為廣州歌舞劇院曾經(jīng)最年輕的首席舞者，朱瑾慧早把履歷跳成一條熠熠星河：中南六省（區(qū)）“十佳青年領(lǐng)軍舞者”“青年舞蹈家”、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)“雙年度頂尖舞者”……更以《醒?獅》中剛烈的鳳兒、《孩兒枕?家和興》中靈動(dòng)的瓷靈、《唯我青白》中堅(jiān)韌的小影等角色，在觀眾心中留下深刻印記。

與眩暈共舞、蛻變

“《回》的核心是時(shí)間，是方圓之間的生命哲思。”朱瑾慧說(shuō)，這部作品以中國(guó)傳統(tǒng)“方圓哲學(xué)”為根基：圓形時(shí)針喻宇宙無(wú)窮，方形表演區(qū)顯人生邊界，“二者交織，藏著中國(guó)人對(duì)天地秩序的理解，也暗喻生命在時(shí)間中的束縛與可能”。無(wú)具體敘事線的抽象表達(dá)，要求她用肢體傳遞最本真的生命感知——“站在時(shí)針上，就像置身生命長(zhǎng)河，我們既渺小如塵埃，又能在當(dāng)下綻放燦爛”。

整個(gè)表演被限定在旋轉(zhuǎn)的圓形裝置上，從高空到低空的轉(zhuǎn)換，鐵制道具與肢體碰撞產(chǎn)生的“骨頭碰骨頭”，都成為獨(dú)特表達(dá)。“裝置是持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，最長(zhǎng)的時(shí)候一天要在上面排練12個(gè)小時(shí)。”朱瑾慧回憶，剛開(kāi)始排練時(shí)，眩暈感幾乎讓她崩潰，“晚上回到家躺在床上，感覺(jué)整個(gè)腦子還在轉(zhuǎn)，根本無(wú)法入睡。”為克服這個(gè)難題，她不僅要進(jìn)行常規(guī)的舞蹈訓(xùn)練，還專(zhuān)門(mén)增加了平衡感訓(xùn)練，從短時(shí)間站立到長(zhǎng)時(shí)間表演，一點(diǎn)點(diǎn)去適應(yīng)裝置的旋轉(zhuǎn)節(jié)奏。“到最后，我甚至能在旋轉(zhuǎn)中找到一種‘與時(shí)間同頻’的感覺(jué)，眩暈感變成了作品表達(dá)的一部分，讓我更能體會(huì)到生命在時(shí)間中漂浮、沉淀的狀態(tài)。”

更大的挑戰(zhàn)在于現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)古典舞的肢體語(yǔ)言差異。古典舞出身的朱瑾慧習(xí)慣了具象化的肢體表達(dá)，而現(xiàn)代舞則更強(qiáng)調(diào)抽象性與開(kāi)放性。“古典舞的動(dòng)作講究舒展、規(guī)范，現(xiàn)代舞則需要收起多余的情緒，將內(nèi)核融入每一寸關(guān)節(jié)、每一份力度。”

為實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)型，朱瑾慧反復(fù)研究關(guān)節(jié)的發(fā)力方式與空間運(yùn)用的技巧。“我會(huì)對(duì)著鏡子觀察自己的肢體反應(yīng)，感受肌肉的緊張與松弛，慢慢找到現(xiàn)代舞的表達(dá)邏輯。”她坦言，這個(gè)過(guò)程充滿掙扎，但也讓她對(duì)舞蹈有了新的理解，“現(xiàn)代舞的包容性讓我更懂得用身體去思考，用肢體去對(duì)話。”

在多元跨界中打破舒適區(qū)

朱瑾慧的舞蹈生涯從未遵循單一軌跡，而是在不同挑戰(zhàn)中，完成了從猶豫忐忑到堅(jiān)定從容、從被動(dòng)試探到主動(dòng)破局的蛻變。

從古典舞、民族民間舞到現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞，甚至大膽涉足街舞，在這般跨越多元舞種、沖擊高規(guī)格獎(jiǎng)項(xiàng)的征程中，自我懷疑始終是繞不開(kāi)的關(guān)卡。

在打磨入圍第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)終評(píng)的《易安醉》時(shí)，這種自我懷疑的心態(tài)尤為強(qiáng)烈。作品以“醉態(tài)”為核心，不僅要實(shí)現(xiàn)“上身松弛如醉酒，腳下扎實(shí)穩(wěn)如根”的矛盾肢體控制，更要通過(guò)這一獨(dú)特表達(dá)，完整串聯(lián)起才女李清照的一生。

“我花了整整一年時(shí)間練習(xí)，卻常在排練中突然卡住。”她坦言，既要讓每個(gè)階段的醉態(tài)有區(qū)分度，又要保持肢體的核心穩(wěn)定，這種雙重考驗(yàn)讓她屢屢陷入瓶頸。尤其是看到同行的精彩呈現(xiàn)，令她焦慮感更甚，“放棄”的念頭多次浮現(xiàn)。但對(duì)舞蹈的執(zhí)念與“不想留下遺憾”的倔強(qiáng)，讓她選擇與自我懷疑對(duì)峙：“我會(huì)把每個(gè)動(dòng)作拆解到極致，對(duì)著鏡子反復(fù)摳細(xì)節(jié)——少女的醉是輕盈帶俏的，晚年的醉是沉重踉蹌的，就連從‘微醺’到‘熱血’的情緒轉(zhuǎn)折，都要細(xì)化到呼吸的節(jié)奏里，直到身體形成肌肉記憶，慢慢找到平衡感與人物感。”

隨著“征戰(zhàn)”次數(shù)增多，朱瑾慧的心態(tài)逐漸從“糾結(jié)結(jié)果”轉(zhuǎn)向“專(zhuān)注過(guò)程”。無(wú)論是帶著《洛神》參賽，還是最終憑借《回》圓夢(mèng)，她都少了幾分功利心，多了幾分對(duì)藝術(shù)本身的敬畏。“以前會(huì)反復(fù)想‘能不能獲獎(jiǎng)’‘別人會(huì)不會(huì)認(rèn)可’，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，過(guò)度關(guān)注結(jié)果只會(huì)束縛表達(dá)。”

2020年《舞蹈風(fēng)暴第二季》的節(jié)目中，朱瑾慧一口氣挑戰(zhàn)九個(gè)風(fēng)格迥異的作品，每個(gè)角色都在打破她的舒適區(qū)。“編導(dǎo)老師的悉心指導(dǎo)、觀眾的熱烈反饋，還有與同行的交流碰撞，讓我發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)能駕馭這么多風(fēng)格。”

這種“被看見(jiàn)”與“自我發(fā)現(xiàn)”的過(guò)程，讓她擺脫了“單一舞種標(biāo)簽”的束縛，心態(tài)從“被動(dòng)接受挑戰(zhàn)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸鲃?dòng)尋求突破”。她不再害怕跨界的未知，反而享受探索的樂(lè)趣：“舞蹈的魅力就在于無(wú)限可能，我不想給自己設(shè)限。”

讓每個(gè)角色在舞臺(tái)上活起來(lái)

如果說(shuō)舞種突破是對(duì)身體的重塑，那么角色塑造就是對(duì)靈魂的深耕。朱瑾慧堅(jiān)信：“舞蹈演員不僅要跳好舞，更要讓角色鮮活起來(lái)，用肢體講述故事、傳遞文化。”

在眾多角色中，《孩兒枕?家和興》里的“瓷靈”極具挑戰(zhàn)性，這個(gè)角色并非具象人物，而是河北定窯“孩兒枕”本身，是兼具瓷器冰冷質(zhì)感與孩童天真爛漫的“瓷魂”。

“首先要攻克體力關(guān)，全場(chǎng)一小時(shí)四十分鐘幾乎不下臺(tái)，全程得用小碎步移動(dòng)，才能透出精靈的空靈感。”長(zhǎng)時(shí)間的小碎步訓(xùn)練讓她腳踝布滿淤青，她卻始終在打磨：“小碎步既要輕盈如飄，又不能失穩(wěn)，每一步的力度都得精準(zhǔn)把控，差一點(diǎn)就沒(méi)那股縹緲勁兒了。”

體力之外，表演層面的挑戰(zhàn)更甚：“既要演出孩童的純粹本真，表情動(dòng)作得極度夸張，又要透著精靈的空靈神性，這兩種感覺(jué)的平衡太難把握了！”為了讓這個(gè)抽象角色落地，她主動(dòng)搜集多元靈感：“我想讓精靈既有可觸摸的真實(shí)感，又不失縹緲感，就試著融合了動(dòng)物的靈動(dòng)、幽靈的飄逸和嬰兒的純真。”動(dòng)畫(huà)角色也成了關(guān)鍵參照：“《阿童木》《雪孩子》里那種木偶式的動(dòng)作節(jié)奏、快慢交替的演繹，還有古靈精怪的氣質(zhì)，正好戳中我想要的感覺(jué)。”

除此之外，她還借鑒了戲曲用“眼神說(shuō)話”的技巧——這恰好呼應(yīng)了她童年跟著爺爺看戲曲、模仿演員眼神的經(jīng)歷。為更貼合“孩童感”，她還專(zhuān)門(mén)觀察幼兒的行為舉止，將那份無(wú)拘無(wú)束的純粹與精靈的縹緲感深度融合，最終讓抽象的“瓷魂”在舞臺(tái)上鮮活起來(lái)。

極致打磨的態(tài)度貫穿了她所有的角色塑造。對(duì)舞劇《醒?獅》中的“鳳兒”，她“陪伴”了五年，參與八十多場(chǎng)巡演，每一次都在“查漏補(bǔ)缺”：“2019年初出茅廬時(shí)，我只用技巧詮釋角色；后來(lái)吸收了其他作品的表演經(jīng)驗(yàn)，注入鳳兒身上，讓她的性格更豐滿。”

從《天下大足》中的師娘到《萬(wàn)家燈火》里的電力女工，每個(gè)角色都凝結(jié)著她的心血。塑造電力女工時(shí)，她走進(jìn)電廠、深入山間，觀察一線作業(yè)狀態(tài)，感受女工們克服高空恐懼、專(zhuān)注投入的心理，再將這份體悟外化到肢體動(dòng)作中。對(duì)待每一個(gè)角色，她都會(huì)深研劇本、翻閱歷史資料、觀察生活細(xì)節(jié)，最終讓角色跨越舞臺(tái)邊界，與觀眾產(chǎn)生深度共鳴。

童年的電視機(jī)前，跟著戲曲演員比劃身段的5歲小女孩，大概沒(méi)料到舞蹈會(huì)成為她一生的羈絆。練功房的地板浸著汗水，磨破的足尖鞋藏著深夜的堅(jiān)持，這條路上，枯燥與壓力從未缺席。但朱瑾慧總能在瑣碎日常里找到出口：“偶爾放肆飽餐一頓，讓美食驅(qū)散疲憊；家人的陪伴、朋友的鼓勵(lì)，還有對(duì)舞蹈本身的執(zhí)念，都是對(duì)抗焦慮的力量。”這份不被結(jié)果裹挾的通透，正是她對(duì)初心的堅(jiān)守，而那份“全力以赴、不問(wèn)歸途”的初心，終將化作舞臺(tái)上最亮的光，照亮她更遠(yuǎn)的征途。

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