你是否想過，那些歷史上的杰出女性，如果生在現(xiàn)代，將是什么模樣？
【資料圖】
Max Mara將目光鎖定在300多年前的艾米莉·沙特萊 (émilie du Chatelet)身上，她是那個時代的傳奇，不僅是1730 年代初期的法國自然哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家，還是伏爾泰和牛頓的繆斯女神，甚至一顆主帶小行星和金星上的一個隕石坑都以她的名字命名。
左：Portrait by Maurice Quentin de La Tour
右：2021年Google為紀(jì)念Du Chatelet制作的肖像插畫
在當(dāng)時，女性被排除在科學(xué)界之外，這就導(dǎo)致了艾米莉·沙特萊經(jīng)常需要女扮男裝才能進(jìn)入Café Gradot咖啡館和男性進(jìn)行思辨。
因此以她為靈感的Max Mara 2023秋冬系列，不僅展現(xiàn)了啟蒙運動時期精英男性的著裝特色，也能看到女性突破時代局限，追求自由和真理的勇氣。
秀場的裝飾也仿佛穿越回了300年前的時代。
艾米莉·沙特萊非常反感黑暗時代（Dark Age）的迷信思想，支持啟蒙運動(The Enlightenment)的“理性崇拜”，因此她不喜歡當(dāng)時紛繁復(fù)雜且充滿約束的時尚風(fēng)格，偏愛立體且有精細(xì)結(jié)構(gòu)設(shè)計的女裝。
比如這種叫“帕尼耶 (Pannier) ”的半身裙，當(dāng)時因為可以充分展示精致的刺繡和圖案而大受歡迎。
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帕尼耶 (Pannier)
Max Mara則將它引入當(dāng)代女裙中，改造成了及膝和及踝的長度，既符合現(xiàn)代女性對于裙裝長短的需求，又沒有丟掉Pannier本身的優(yōu)勢。
這樣的款式搭配上精致的浮雕質(zhì)感圖案和刺繡，把古典的美感與現(xiàn)代的瀟灑結(jié)合在一起。在搭配上抽繩和運動型口袋以及當(dāng)代戶外裝后，更是令人感嘆兩者融合得十分絲滑。
而當(dāng)時另一種流行的華托背（Watteau back）設(shè)計，背后有寬松的箱型褶皺，可以更好地凸顯上身曲線。
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華托背（Watteau back）
Max Mara富有新意地將其用在了軍裝風(fēng)大衣和宴會禮服上。
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當(dāng)時的男性喜歡在頭上系黑色緞帶，Max Mara整場秀幾乎都用這樣的裝飾來給模特束發(fā)。
而肩披斗篷或以單肩披掛大衣也是當(dāng)時十分流行的穿搭方式，可以在那個時代的畫像中看到原型。
Max Mara將這樣的穿著習(xí)慣引用到了本場秀中，設(shè)計師用相同的色系來呈現(xiàn)這樣獨特的穿搭方式，看似簡化，實則將細(xì)節(jié)放在了面料的精挑細(xì)選以及紋路的多樣化上。
當(dāng)時類似于斗篷的寬松外套，也是精英男士們必備的款式。Max Mara采質(zhì)感上乘的面料制作它們，搭配以類似于古典女性抹胸的上衣。
束腰是當(dāng)時女性不論如何都逃不開的內(nèi)衣款式，它在秀場上以及其瀟灑的形態(tài)呈現(xiàn)。或是與抹胸上衣一起與寬松長褲搭配，或是用粗糲感十足的硬皮革制作為腰封。
這樣男女裝的混合搭配貫穿整個秀場，宛如呈現(xiàn)出了艾米莉·沙特萊當(dāng)時女扮男裝時對造型的真實思考。
男女并非二元對立，而是可以在思想上相互碰撞，一如艾米莉·沙特萊和她的情人伏爾泰。
在伏爾泰的《牛頓哲學(xué)》一書的前言中，du Chatelet作為伏爾泰的繆斯女神出現(xiàn)
而Max Mara整個系列中都是在展示這樣的性別流動之美。
那個年代流行的精致刺繡和花紋，被放在了現(xiàn)代感十足的夾克及長外套上，甚至是與皮革碰撞出酷感十足的火花。
光澤感上乘的緞面也被運用在時髦的禮服款式上，將知識分子的華麗延續(xù)。
Max Mara最經(jīng)典的駝色，在理性與秩序的嚴(yán)密剪裁結(jié)構(gòu)設(shè)計中融入一絲浪漫的氣息。
整個系列都展現(xiàn)了對像艾米莉·沙特萊這樣崇尚理性、勇于求知、挑戰(zhàn)權(quán)威的一眾女性的欣賞與贊嘆。
圖源：Google、wiki、Max Mara
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