香港富豪劉鑾雄的77款珍藏手袋，在蘇富比官網拍賣了十天（1月30日至2月9日），如今已全部賣出。
參與競拍的77款奢侈品包，76款愛馬仕，一款香奈兒。
(資料圖片)
總成交價高達2522.47萬港幣，折合人民幣2180萬元，比估價的1600萬港幣高出了54%。
其中最貴的一款，126號鱷魚皮+18K白金鑲鉆五金Birkin，拍出152萬港幣的天價，約合人民幣130萬。
唯一一個非Hermès品牌的包包，是Chanel推出的CC Tote Bag。
灰色啞光短吻鱷皮，包身飾有經典的Chanel雙C logo，因為造型時尚，非常受歡迎。從估價2~4萬港幣，經過20次出價，叫價到7萬。
Chanel是新中產的墓志銘，而Hermès是真貴婦的通行證。
深諳此道的大劉，據說收藏了1500款愛馬仕包包，送給了家人和不同時期的女友……
前妻寶詠琴生前，是愛馬仕全球五個VIP客戶之一。去世后留下了10棟豪宅和300多件珠寶，傳言價值超過十個億。
律師出身的前女友王穎妤，拎過全球僅有3個的百萬愛馬仕包，20年前售價已經超10萬港幣，好多貴婦名流想要也買不到。
送給前LV柜姐呂麗君的愛馬仕，超過了200個，分手時拿了20億分手費，如今8年過去，沒錢了找劉鑾雄求助……
再提起呂麗君，大劉一臉嗤之以鼻，爆料呂麗君曾霸占古董柜放愛馬仕，自己才沒那么cheap。
如今的太太甘比，當然是最大贏家，她和家人獲贈超過700個愛馬仕包包，大劉從呂麗君手里收購的豪宅及辦公樓，也被轉手送給甘比了。
而這次拍賣的手袋，很多都是前女友呂麗君背過的。
不久前大劉和呂麗君逛街被傳復合，大劉馬上召發布會辟謠，如今拍賣這些二手包包，倒是有幾分劃清界限的意思。
除了從藏品中挑選了絕版名包拍賣，大劉去年還拍賣了89瓶紅酒，總值超過2400萬元。
相比這些幾千萬的“小買賣”，劉鑾雄攜手蘇富比拍賣過8件明清瓷器，成功回籠1.5億資金。
這兩年甘比接掌華人置業，因為疫情虧損了上百億，而大劉拍賣藏品動作頻繁，不禁讓外界猜疑：
是缺錢花了嗎？還是單純是富人的“斷舍離”活動？
今天，就來跟大家一起探討下，名人與收藏品的流通，到底有多大意義。
第一、藝術是有錢人舍得砸重金培養的愛好，且門檻較高。
一個人能取得多大成就，跟自身的眼界和格局有很大關系。
富豪對孩子從小進行的藝術相關培養，最常見的方式就是：看展。
只要大家留心，就能發現明星們在各大藝術展被偶遇。李嘉欣就經常帶兒子去畫展，還po到社交平臺。
黎姿帶三個女兒看CHRISTIE’S拍賣畫展，培養女兒們的藝術情操和創造力，還碰見了好朋友容祖兒。
林青霞祖孫三代一起逛巴塞爾藝術展，看著坐在嬰兒車里的小朋友，不得不感慨，打開眼界真是從孩子抓起啊。
對二代們的藝術熏陶，目前小有所成的范例是：王詩齡。
12歲時畫的美術作品，獲得過法國盧浮宮、斯萬城堡巡展資格。
王詩齡從小很有繪畫天賦，爺爺是著名畫家王暉。
目前在國外留學的王詩齡，跟李湘一起在英國國家美術館被偶遇過。
當然，就陶冶情操層面而言，普通家庭有才情的爸爸媽媽，也可以對孩子言傳身教。
最成功的逆襲典型就是——天王周杰倫。
周杰倫母親葉惠美是林口國中美術老師，父親周耀中是生物老師。因為長期爭執，兩人在周杰倫14歲時離異，父親是監護人，周杰倫18歲成年后選擇跟母親生活。
葉惠美一身藝術細胞，不僅愛好繪畫，還喜愛音樂，可以說是周杰倫的藝術啟蒙老師。
他們最愛的畫家是：巴斯基亞。
Jay人生的第一條ins，似乎在冥冥中注定了他的非凡之路。
在媽媽和最愛畫家作品前，周杰倫發出了對藝術界的向往，在不經意間，邁出了成為千禧年樂壇神話的第一步。
如今，結婚生子的周杰倫，不僅成為了藝術品收藏名家，還以身作則成為寶寶的啟蒙老師。
富豪們在力所能及之內，把看上的畫作搬回家更是經常事兒。
2018年，美國藝術家 KAWS（布萊恩．唐納利） ，以海綿寶寶為創作靈感的兩幅畫作在蘇富比拍賣，買主就是周董本人。
葉惠美身后的這幅海綿寶寶，就是以103萬英鎊拍得（如今約臺幣3830 萬元），打破蘇富比藝術品拍賣紀錄的「AGAIN AND AGAIN」。
可以看出，越是平凡大眾的行業，越容易固化，越是有門檻的領域，越容易脫穎而出。
一個家庭的圈層躍遷，往往要通過三代共同努力才能實現向上滾動。
有形的財富積累，直觀又粗暴；而認知的積累和經驗的傳承，靠的是潛移默化的影響。富人們的閑情雅致，就像呼吸一樣順暢。
對完成了兩代積累，財富相對自由的人來說，下一代眼界的提升，可以拿到頂尖領域的入場券（參見谷愛凌）。
第二、在單純的興趣愛好外，投資增值成了藝術品被賦予新的使命。
有錢有閑時的愛好，為了達成更重要的使命，“割愛”也是無奈之舉。
講述了一代傳奇晉商喬致庸棄文從商故事的《喬家大院》，一開場就上演了典當戲碼，用 “翡翠玉屏風”換了三千兩銀子。
不過，這只是開胃小菜，鎮宅之寶“翠玉白菜”典當的三十萬兩白銀，才是幫助喬家轉危為安、扭轉乾坤的主菜。
如今的收藏品，具有同樣作用。
關之琳去年在佳士得拍賣珠寶，成交價高達3.4億人民幣，一時間缺錢提現的揣測都出來了，關之琳澄清說是為了慶祝自己六十大壽，并強調部分拍賣資金會用于慈善領域。
關之琳年輕時就喜歡珠寶，苦于買不起。
如今握在手里的天價珠寶們，不論是追求者送的、還是自己買的，關之琳早把興趣玩成了理財投資。
2014年，北京保利秋拍推出了張信哲個人藏品拍賣專場，為了這100多件總價值6000萬元藏品的安全，館方出動6名安保，投保了1000萬元人民幣。
這批藏品最珍貴的是明清宮廷織繡，包括光緒供奉過的袈裟和嘉慶穿過的龍袍。
張信哲第一批織繡收藏品，來自他100多歲外曾祖母的遺物，精美的繡花鞋和織繡衣物引發了張信哲興趣。
有報道稱，古董投資占到張信哲一半收入以上。但實際上，張信哲只是誤打誤撞成了收藏家。
“投資升值并不是收藏最大的目的，因為我有錢了又會去買，這個只是工作以外的一個興趣。”
拿出來拍賣的目的，是讓資金流動起來。
一方面是作為制作音樂的籌資來源；另一方面是分享給其他人，向其他收藏品類發展。
在企業家眼里，收藏品有了更濃重的金融屬性。
前段時間的大S 汪小菲罵戰中，有一個細節很有意思：
汪小菲為了在臺灣買房子，賣了一幅畫給大S當豪宅首付款。但這筆錢作為爭議中的焦點，雙方卻對轉賬記錄三緘其口，說明了交易背后的透明程度有待考量……
這里著重要說的是，汪小菲口中的名畫，非常有可能來自母親張蘭。
張蘭的父親是清華大學教授，平時愛好畫畫，圈子里不乏張大千等著名畫家。
張蘭從小耳讀目染，有錢后成為各大拍賣會常客。像劉小東、方力鈞、陳丹青、安迪·沃霍爾、岳敏君……這些當代藝術家作品，都在她的收藏系列之中……
（劉小東作品《三峽新移民》，張蘭2200萬拍下）
《三峽新移民》離開劉小東不過兩年，就被轉手了兩次。劉小東對2200萬天價態度也很冷漠：
“藝術和市場是兩回事兒，根本就不值1000萬，只是別人賺錢的工具罷了。”
有趣的是，在2019年的嘉德秋拍現當代藝術夜場，《三峽新移民》以7000萬起拍，最終卻遺憾流拍了。
不管是明星也好，還是這批富起來的一代們，之前將精力放在了掙錢上，擁有足夠多的財富之后，需求就不再是吃穿用度，而是更好的東西。
在藝術品投資圈里，真正大手筆的還是大佬們。華誼老板王中軍的家里隨處可見藝術品，堪比博物館。
2014年的時候，華誼兄弟的市值就已經310億了，現在他本人大約占華誼兄弟股份的22%，怎么說股票市值也有70億了。
王中軍還有一個稱號：中國第一位收購梵高的藏家。
2014年11月的紐約秋拍，王中軍在蘇富比買下梵高的《雛菊與罌粟花》，成交價高達6176萬美元（約合人民幣4.15億元）。
為了存放心愛的收藏品，甚至還建了私人美術館。
然而，猜中了開頭，卻沒猜到結局。
收割了14億票房的《芳華》成為了華誼最后的圓舞曲，《手機2》項目引發的偷稅風波，加上華誼后續作品的乏力，曾一擲千金的王中軍，如今正一件件賣掉那些引以為傲的收藏品以求回血……
第三、奢侈品和天價藏品，是有閑圈層的身份認同和炫耀性消費。
炫耀財力的終極方法：交易收藏品和做慈善。
大劉賣包、酒和古董瓷器，緋聞女友關之琳賣珠寶賣了3.2億，公開的理由都是整理收藏+做慈善。
注意，有個限定詞：是部分收益做慈善，人家可沒說直接都捐了哦。
一邊聲稱“不差錢兒”保存了顏面，一邊實現資金快速回籠，還高調地“預告”做慈善，確實是一舉多得啊。
有的國家遺產稅超高，名下設立慈善基金會，每年拿一部分錢做公益可以抵稅，富豪們都深諳此道。
走紅后玩藝術的明星，乘著時代的風口快速積累財富的名流，都是突破圈層的佼佼者，附庸風雅的情趣和符合身份的包包和藝術收藏品，都是向上層流動的號碼牌。
在過往的影視劇熱播劇里，就有深刻地展現。
華誼出品、馮小剛導演的《北轍南轅》，用玄妙地幾筆勾勒出了美麗多金女大佬尤珊珊的朋友圈。
老友們聚在一起演奏樂器，每個人都神情投入，一言不發，用音樂交流就可以了。
王珞丹用的樂器，號稱是“神秘且空靈”的手碟鼓，其逼格之高，在普通人家絕對見不到……
而《三十而已》一開頭，顧佳一家人就搬進向往已久的富人區君悅府。
但沒想到，人外有人，山外有山。
當聽說房價是以樓層遞增時，住在“腰部”12樓的顧佳一邊羨慕，一邊暗搓搓地想：
自己跟住頂層21樓的王太太差不了幾樓嘛。
但在跟貴婦們鑲邊合影，又被裁剪掉的那一刻，顧佳明白了，她們的距離不止是拿香奈兒包，還是稀有皮Birkin，中間隔著遠遠的一座山。
(顧佳拿的包是香奈兒限量款Lucky Charm，然而貴婦們人手一只愛馬仕)
就像“愛馬仕收割機”大劉一樣，階層躍遷的最后一步，是老錢對新貴們的精神認可。
前些年，有一款LV入門級款，曾被戲稱為“脫貧包”。
就是《北京女子圖鑒》，戚薇演的小白領陳可心心念念、設置為電腦屏保，公交車上目不轉睛盯著看的那款，跳槽后終于靠信用卡分期買了包，其實只算“脫貧”水平。
收藏品大部分會想到財富傳承，或者階層躍升，但到了最后，普通人能看到的，只是一件件具體的物品。一張畫一個戒指，或者一個包，這樣的審美。
至于那些財富變換時光流轉的背后故事，只有收藏者自己的雅興罷了。
能被記住的，從不在于擁有什么，而是為社會帶來多少價值。
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