這個(gè)春天，ELLE首次集結(jié)了中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的十多位女性藝術(shù)家，發(fā)起一場以“柔軟”為題的群展——這是一次“柔軟宣言”，那些用看似柔軟的材料或者形態(tài)創(chuàng)作的藝術(shù)作品，實(shí)則飽含了回應(yīng)當(dāng)下的能量，并且詮釋了ELLE想要定義的“新女性主義”。
本期 Wonder Women走進(jìn)其中三位藝術(shù)家的工作室，與她們展開一場之于女性藝術(shù)創(chuàng)作的對話。
高領(lǐng)針織衫、百褶半裙均為DIOR
(資料圖)
寶曼蘭朵Nudo系列
綠堇云石鑲鉆項(xiàng)鏈
寶曼蘭朵Nudo系列
白色托帕石鑲鉆項(xiàng)鏈
均為Pomellato
蔡 雅 玲
藝術(shù)家，曾獲得萊儷青年藝術(shù)獎、藝術(shù)8中國青年藝術(shù)家獎、SAP藝術(shù)大獎年度新銳藝術(shù)家等大獎，入圍了2022年SOVEREIGN杰出亞洲藝術(shù)獎。其作品記錄了女性身份的變化以及一系列有關(guān)女性最私密、最痛苦的生命經(jīng)歷。
藝術(shù)評論家們常說：“蔡雅玲的作品充滿了女性光輝”，而真實(shí)的她并非僅有大眾眼里的片面感性。串珠、青絲、蠟燭、香灰，蔡雅玲用種種“女性化元素”，講述著一個(gè)個(gè)深沉的話題，迸發(fā)出一陣陣內(nèi)心的吶喊。
她說，藝術(shù)家完成一件看起來還不錯(cuò)的作品很容易，更重要的是能夠伴隨著時(shí)代拓展出更切中要害的東西，讓不易察覺的情緒產(chǎn)出強(qiáng)大的力量，而這種震撼并非來自極簡而純粹的經(jīng)典，唯有注入模糊瑣碎的感受，才能激發(fā)出切膚的靈性碰撞。
連身長裙、網(wǎng)紗長裙 均為RUOHAN
蔡雅玲，無論在她的作品中還是身體里，宏大與微小伴生，理智與情感共存。
曾幾何時(shí)，蔡雅玲討厭自己身為女人。成長在男女平等的環(huán)境里的她，從不覺得自己在任何方面輸給男生半分。但步入高中后，月經(jīng)的困擾，異性的目光，考學(xué)的限制等等問題沖擊著青春期的叛逆少女，從此，一身中性打扮也蓋不住一顆敏感的心。
“生育之后，我才真正意識到自己是一名女性。外界附加在角色上的期望，身體產(chǎn)生的變化，還有一種傳統(tǒng)意義上的自我規(guī)訓(xùn)和審查，那種把藝術(shù)家按照性別來區(qū)別的分裂讓我拋棄了以往的尊嚴(yán)，十分不愉快。”
即使面對新一輪強(qiáng)烈的性別意識覺醒，蔡雅玲也沒有像大部分的女性一樣沉溺于輿論和情緒本身，相反地，她選擇做一個(gè)更真實(shí)的觀者，以自己的苦悶以及深刻的生活體驗(yàn)來表達(dá)當(dāng)下身為女子的特殊感受。“比起甜蜜的愛情故事，我更偏好紀(jì)錄片和現(xiàn)實(shí)主義作品，所以我應(yīng)該是賈樟柯電影中會出現(xiàn)的山西女性——她們不太善于直白地表達(dá)感情，性格也稍顯沉悶，但她們更愿意相信某些俠女的品格，正義且正直，愿意去承擔(dān)些什么。”
這份隱忍而強(qiáng)烈的“俠骨義氣”與導(dǎo)師給予她的對藝術(shù)創(chuàng)作的那份責(zé)任感產(chǎn)生了共振，而東亞女性與生俱來的重感情讓她想在新的創(chuàng)作中將這些“俠女”特質(zhì)都傳遞出來。
“這些年我一直在做的就是傳遞一個(gè)中國山西籍的女性藝術(shù)家在幾十載的生活中所看到的個(gè)體困境。我希望別人能夠從作品背后看到某種啟發(fā)，從而重新去理解周圍的女性，若是陌生的女性能從我的作品中看到感同身受的過去或羞于啟齒的痛楚，對我而言，也是一次自我的啟發(fā)和鼓勵，每每想到這里，都會有潸然的沖動。”
連身長裙、網(wǎng)紗長裙 均為RUOHAN
在經(jīng)歷懷疑、迷茫、掙扎、重生之后，此時(shí)的她不僅心懷磐石之念，亦身負(fù)柔軟之態(tài)。“因緣際會，我喜歡上了水。表面上它有著妥協(xié)和示弱的部分，但更重要的是它的不屈和包容，以一種別樣的智慧蜿蜒地抵達(dá)自己的終點(diǎn)。遇山開山，就算歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)，也始終朝著目的地一路狂奔，這種感覺大抵就是我認(rèn)定的柔軟。”
蔡雅玲很喜歡《我的天才女友》，因?yàn)樗鼟仐壛藗鹘y(tǒng)認(rèn)知中扁平單一的女性成長形象，完整地展現(xiàn)出女性成長過程中所遇到的問題復(fù)雜性，尤其是女主角萊儂在產(chǎn)子后該如何兼顧寫作的那份困窘，自己也感同身受。
“重新走進(jìn)校園讀博的機(jī)會太難得，但我沒辦法徹底拋開家庭的各類瑣事。我需要拿出三成時(shí)間陪伴孩子，三成準(zhǔn)備展覽作品，最后剩下的四成才用來大量讀書、思考、寫論文，每一天都感覺時(shí)間很不夠，只要孩子叫一聲‘媽媽’我就會被打擾。所以我真的很羨慕那些能把三年時(shí)間心無旁騖地用在讀書和寫作上的同學(xué)們。”
雖然不相信家庭事業(yè)兩不誤的說法，但“母親”的身份為蔡雅玲的世界推開一扇新大門。從小接受“強(qiáng)者思維”教育的她曾以為必須厲害到某個(gè)段位才能擁有一切，必須成為最完美的那個(gè)才能控制生活。但經(jīng)歷生育之后，她用被人拒之門外的時(shí)間重新審視了世界運(yùn)行的邏輯。
高領(lǐng)針織衫、百褶半裙均為DIOR
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均為Pomellato
“每個(gè)人都不再是一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，你好像跟身邊的人產(chǎn)生了更多的連接，你的很多決策思想都和他們緊密相關(guān)，他們也會左右你的人生。可能很多女人會認(rèn)為這個(gè)過程容易迷路，但重要的還是保持自我的警醒。你被帶到這個(gè)世界上來，自然無法逃避與某些人事物的摩擦，但你需要通過這些跟外界的碰撞，逐漸意識到自己是誰，來這里干什么，一旦厘清這些，你就與世界保持了一份若即若離，無須全身心投入太多關(guān)系的經(jīng)營和角色的扮演。孩子會帶來依戀喜悅和煩憂，但他們必然會離開，你還是你。”
如果說孩子是親緣的作品，那么，身為母親的蔡雅玲也在用一種和自己的媽媽共同創(chuàng)作的方式來完成愛的回響。“我一直記得媽媽對我的嚴(yán)厲，但我不知道她經(jīng)歷過什么，是否也和現(xiàn)在的我有著同樣的困擾。直到我們一起完成穿縫頭發(fā)的那幅作品，在看似平淡又重復(fù)的工藝行為中，她和我娓娓道來以前有關(guān)姥姥的故事。在那段時(shí)光里，我以一個(gè)獨(dú)立女性個(gè)體的角度重新認(rèn)識了不完美的她，也意識到自己如何被她深深影響著。于是，頭發(fā)變成了旁觀者，我和母親的交流過程本身才是真正的作品。”
“材料是一個(gè)雕塑家的語言核心”——雕塑系本科畢業(yè)的蔡雅玲自然在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)對材料選擇有著特殊的寓意。
襯衫 DIOR
長褲 Brunello Cucinelli
寶曼蘭朵Nudo系列
白色托帕石鑲鉆戒指
均為Pomellato
“我一直認(rèn)為藝術(shù)家跟材料的關(guān)系有點(diǎn)像你和發(fā)小之間的要好——你很熟悉他的種種行為，但某一天通過某一件事你又重新認(rèn)識了他，發(fā)現(xiàn)原來他身上還有這樣一面，更加深了你們的關(guān)聯(lián)。我選擇材料也本著一定要是日常生活中經(jīng)常見到又充滿情感的東西，比如頭發(fā)、串珠、木頭、衛(wèi)生紙、樹枝和衣服等等。但同時(shí)我也希望這個(gè)材料必須為我所用，找到大家重新認(rèn)識它的切入口，然后順著這個(gè)點(diǎn)不斷挖掘。”
《傷感的皮囊》
凳子、衛(wèi)生紙、水、膠
2016
在蔡雅玲的代表作之一《我是不是一個(gè)好人？》里，她選擇了珠簾這個(gè)載體，將阮玲玉的側(cè)影勾勒得惟妙惟肖，擺動起落之間，好像一道道紅白黑的海浪劃過你的身體，對你輕輕訴說一代名伶淡淡的憂愁。
《無系列：NO》
水晶珠、不銹鋼絲
9000x3500mm
2018
“最開始用珠簾，一是想看看珠子對人物具象的表達(dá)力，二是我覺得水晶簾就像普通百姓對美好生活和璀璨舞臺的向往，那種閃亮的裝飾自帶了某種本土的語言。在做珠串的時(shí)候，你無法回溯也無法知道這個(gè)她在想什么，只能從照片或軼事中去揣測。而每次一撩撥，上面的圖案就會散掉，這種波動的瞬間語言也能帶來屬于時(shí)代或人物猶豫不定的破碎感。當(dāng)你把整個(gè)巨大的圖像串聯(lián)出來后，那種尺寸上的龐大沖擊和穿越沉甸甸珠子時(shí)的感受，每一次沖散、撕裂和自我愈合，都會讓本來的作品變成另一個(gè)模樣，也許做著做著，就變成了另外一個(gè)作品。”
真正能打動人的作品除了材料的運(yùn)用，更離不開題材的選擇。回看蔡雅玲的諸多藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開“不同時(shí)代的對話”的主題——無論是將中國傳統(tǒng)的《洪水圖》融入現(xiàn)今時(shí)髦的Lady Dior手袋設(shè)計(jì)， 還是《1987年的我》和《1987年的媽媽》里對老相片進(jìn)行二度創(chuàng)作，蔡雅玲始終在以自我的理解重述歷史的片段。
《1987年的我》
的確良布、我的頭發(fā)
1000x1000x70mm
2016
《1987年的媽媽》
的確良布、母親的頭發(fā)
1000x1000x70mm
2016
“我覺得很多那個(gè)時(shí)代的影像記錄能讓當(dāng)下的觀者時(shí)空瞬移，那些黑白照片、錄像帶會打破我們當(dāng)下意識的環(huán)境；那個(gè)年代人們的精神狀態(tài)、動作肢體語言和布景風(fēng)格其實(shí)都帶著強(qiáng)烈的歷史痕跡。”近兩年，蔡雅玲一直對建國前的很多黑白電影特別感興趣，在接下來的一些創(chuàng)作中，她將打破看似已經(jīng)成熟和完善的材料和形式的運(yùn)用，拓展全新的創(chuàng)作方式。
“我是一個(gè)對于經(jīng)典記憶有著很強(qiáng)感觸的人，我想把這些電影作為素材運(yùn)用到裝置中，打破時(shí)空的界限，同那個(gè)時(shí)候的女性形象產(chǎn)生對話和連接，她們的專注點(diǎn)和面貌，就是歷史本身，我們也因此能感受到當(dāng)時(shí)社會對女性的思考。”
努力從大段的過往記錄中去搜索一些依舊閃光的片段，挖掘出那些甚至已經(jīng)被世人遺忘的美好。在藝術(shù)歷史的長河里，蔡雅玲不是劃船的人，而是流水本身，推著每一朵平凡卻不平庸的落花緩緩流向遠(yuǎn)方，抵達(dá)自己的終點(diǎn)。
攝影：吳明
造型：丹妮
化妝：YIN
發(fā)型：延松
采訪/撰文：EVRICKA
編輯：KIKO、SHERRY
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