如果說(shuō)革命歷史題材是我國(guó)影視劇創(chuàng)作的一座富礦，那么以表現(xiàn)百年來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨人“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”浴血奮斗史的紅色題材便是這座富礦中的寶礦。不斷開掘紅色歷史故事，發(fā)現(xiàn)新的超越性主題和呈現(xiàn)方式，完成紅色題材的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，革命歷史題材才能真正成為新時(shí)代先進(jìn)文化的支點(diǎn)和觀眾觀看影視劇的主要選擇。近年來(lái)，“紅色三絕”系列對(duì)紅色話語(yǔ)的新書寫，就體現(xiàn)了這一文化自覺。《絕命后衛(wèi)師》講述了紅34師英勇悲壯的事跡;《絕境鑄劍》書寫了閩西紅軍獨(dú)立營(yíng)鑄就軍魂的故事，而作為“紅色三絕”收官之作的《絕密使命》則第一次將黨中央為和中央蘇區(qū)保持聯(lián)系，建立3000公里“中央交通線”的紅色史實(shí)搬上熒屏。這段歷史不僅在過(guò)去熒屏上沒有表現(xiàn)過(guò)，在歷史文獻(xiàn)和公開報(bào)道中也極其少見。隨著歷史檔案的解密，這條交通線在中國(guó)革命中起到的作用愈發(fā)彰顯，同時(shí)也給革命歷史題材創(chuàng)作提供了新的資源。
革命歷史題材是歷史的“形象教科書”，應(yīng)發(fā)揮以史為鑒、告往知來(lái)的作用。因此它首要的品格是歷史還原之真、之準(zhǔn)。劇中，從上海到香港、汕頭、大埔、永定、長(zhǎng)汀、瑞金，乃至青溪、伯公凹等交通線上大站小站，均以實(shí)景展示。無(wú)數(shù)黨員、戰(zhàn)士、群眾交通員傳送情報(bào)、輸送物資、護(hù)送干部，和敵人斗智斗勇，獻(xiàn)出了青春和生命。在被護(hù)送過(guò)的200多人中，葉劍英、陳云、項(xiàng)英等以及共產(chǎn)國(guó)際派來(lái)指導(dǎo)中國(guó)革命的軍事專家李德。張桐飾演的潘雨青的原型是蔡雨青，還集合了伯公凹七烈士的英雄事跡。應(yīng)昊茗飾演的鄒叔寶，原型則是既有學(xué)識(shí)，又有膽識(shí)的鄒作仁。劇中鄒家四兄弟先后加入交通站，背后是鄒氏家族30多人參加紅色交通站的史實(shí)。史實(shí)是革命歷史題材創(chuàng)作的原點(diǎn)，不容隨意虛構(gòu)。只有“以史為體，以藝為用”，才能在歷史題材創(chuàng)作中把握好歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的“度”，使劇作生發(fā)的歷史想象既有藝術(shù)的靈動(dòng)之美，又向歷史致敬，具有可信的歷史認(rèn)知價(jià)值。
創(chuàng)作者堅(jiān)定地要將作品做成關(guān)于忠誠(chéng)與信仰的人物劇。無(wú)論是《絕命后衛(wèi)師》《絕境鑄劍》，還是《絕密使命》，他們都是在追求“絕”字下的忠誠(chéng)。“絕”是極端，是最后。《絕密使命》所呈現(xiàn)的中央秘密交通線的工作環(huán)境極其惡劣。一方面，蔣介石調(diào)動(dòng)百萬(wàn)大軍圍剿中央蘇區(qū)，叫囂不能讓紅軍得到一粒鹽、一寸布，要將紅軍困死、餓死;另一方面，國(guó)民黨駐軍、民團(tuán)尤其是情報(bào)站和偵緝隊(duì)在合力掐斷這條秘密交通線。劇中第一集敵人就破獲了一個(gè)交通站，六位轉(zhuǎn)道去中央蘇區(qū)的學(xué)生遇難。交通員在敵人眼皮底下向蘇區(qū)轉(zhuǎn)運(yùn)物資、人員，是完成不可能完成的任務(wù)。正如潘雨青、鄒叔寶在發(fā)展交通員時(shí)說(shuō)得那樣，“革命肯流血，生死尋常事”，“我們選擇了這條路再出發(fā)，只知道有出發(fā)點(diǎn)，卻不知有沒有歸途”。青哥對(duì)他心愛的秋蓮這樣說(shuō)，鄒叔寶對(duì)癡等他的西諾也這樣說(shuō)。這種“向死而生”就是共產(chǎn)黨人的初心。
劇集主要人物的刻畫立體豐滿。潘雨青忠誠(chéng)于黨，智勇雙全。在船工面前，他是大哥。在同志們心中，他是主心骨。在敵人眼里，他始終被懷疑卻又抓不住把柄。由于他的至大至剛，以一當(dāng)十，屢屢失算的國(guó)民黨軍馬團(tuán)長(zhǎng)也無(wú)奈地對(duì)偵緝隊(duì)曹隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)：“共產(chǎn)黨里有能人啊。”劇集用精彩的故事回答了中國(guó)革命為什么會(huì)由最初幾十個(gè)黨員的星星之火燃成燎原大火，最終取得革命勝利。忠誠(chéng)之下，觀眾還可以看到共產(chǎn)黨員甘守清貧的本色。鄒叔寶冒死運(yùn)送160塊大洋，他把大洋藏在打著石膏的傷臂中。當(dāng)交到上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)面前時(shí)，一塊塊大洋已粘在他的皮肉上。他從血肉模糊的胳膊上揭下一塊塊大洋的鏡頭極具震撼力。交通員不是軍人，沒有俸祿給養(yǎng)。潘雨青靠渡船謀生，鄒家四兄弟建立秘密交通站，卻靠砍竹子造紙維持生計(jì)。鄒叔寶有個(gè)賬本。他對(duì)大哥說(shuō)，無(wú)論什么時(shí)候，公家的錢一分都不能動(dòng)。這些當(dāng)下性、年輕態(tài)的敘事是《絕密使命》受到年輕觀眾追捧的重要原因，為主題性創(chuàng)作提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。
《絕密使命》創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，還在于不將敵對(duì)一方弱化。劇中的反派人物偵緝隊(duì)曹隊(duì)長(zhǎng)陰險(xiǎn)狡詐，嗅覺極其靈敏，手段極其毒辣。他接連破獲了大藥房、同天飯店等交通站。在這樣的對(duì)手面前，“潘雨青”們只能“絕境求勝”。這也使得該劇劇情格外緊湊，往往是每一兩集完成一個(gè)任務(wù)，緊接著又領(lǐng)受下一個(gè)任務(wù)。這種藝術(shù)處理讓觀眾始終充滿期待。
《絕密使命》可謂是一部良心之作、誠(chéng)意之作。為了拍出歷史質(zhì)感，劇集大多場(chǎng)景都不是在攝影棚里，而是在實(shí)地拍攝的。創(chuàng)作者們充分意識(shí)到，作為外在現(xiàn)實(shí)的環(huán)境與人物之間的某種同構(gòu)性，并巧妙地讓外界的環(huán)境參與到敘事中來(lái)。所以，我們看到了熒屏畫面上的閩贛邊界，山路彎彎，江水滔滔。當(dāng)年交通站的老街以及交通員們的服飾裝扮等，不只是交代像潘雨青、鄒叔寶等交通員們所處的物理空間。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)攝像機(jī)的調(diào)度和景別的使用，讓產(chǎn)生“艱險(xiǎn)”這一美學(xué)命題的地貌與人物無(wú)間地結(jié)合起來(lái)，兩者互相給予，又互相印證。山路、叢林、軍警把守的碼頭，不僅是視覺元素，還成為一個(gè)潛在的表意元素，成為交通員們絕地求勝精神的物質(zhì)外化世界，使觀眾獲得沉浸式觀感，仿佛回到當(dāng)年，置身其中。年代劇做足年代感，方能幫助觀眾更真切地感受故事和人物，感受前輩的艱難付出和人民江山的來(lái)之不易，感受每一個(gè)青春生命的結(jié)束都是一種精神的升華。簡(jiǎn)而言之，《絕密使命》是一部取得了命題和形態(tài)雙贏的品質(zhì)劇。這樣的劇，自然會(huì)收獲收視和口碑的雙豐收。(范詠戈中國(guó)作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)委員會(huì)副主任)
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