在央視八套熱播的電視劇《親愛的小孩》，被卷進了風口浪尖之中。
劇中，妻子懷胎十月，孩子馬上就要咕咕墜地，老公還渾然不覺，在家里喝著啤酒看著球賽，好不愜意。此時，觀眾們的心聲借由劇里面的幾位護士說了出來，生產(chǎn)后虛弱的妻子，身邊沒有丈夫，被推進休息室，周圍的護士都在嘰嘰喳喳說這個孩子的爸爸怎么這么不靠譜，孩子生了下來都不在。
終于，苦等了一番后，丈夫來了，但丈夫居然直接拿著孩子的胎盤給自己的弟弟去補身子。丈夫作妖，婆婆的連環(huán)操作，更讓大家覺得要炸毛。面對著剛剛才出生的小嬰兒，毫不顧忌地抽煙，還把攢下二十年的尿布給孫子用。短短幾集，就塞了滿滿一屋子的糟心事。
看到這些頭皮發(fā)麻的事情，就有文章批評《親愛的小孩》販賣焦慮：“為了達到戲劇效果，此類現(xiàn)實題材的影視劇一直在不遺余力的把現(xiàn)實當中的"意外"和特例推給觀眾，以致于不惜讓主角們離婚、失業(yè)甚至“強行”喪偶，除了賺取觀眾的眼淚和嘆息以外是否真的能有更深層次的作用?”
這文采水平， 話語之內，字字戳心。觀眾這些年來，對這種圍繞著育兒、婚戀，販賣焦慮的家庭劇，確實讓人很頭疼，像前不久播完的《心居》，小系列的最后一部《小舍得》等等，早都想吐槽了，這次有人把這些話說了出來。
只不過，這一回雖然有人站出來點名批評了《親愛的小孩》，但是大部分觀眾表示，盡管該劇存在著很嚴重的焦慮，但也更加真實。
就拿《小舍得》作為類比，《親愛的小孩》更加真實在這幾個方面。
第一個，是他們的焦慮，內外因素皆有，多樣復雜而自然。
《親愛的小孩》里面的焦慮，有產(chǎn)生于主人公的性格，有產(chǎn)生于外界的誘惑，有內有外不同的焦慮在一起，更加凸顯真實。
起初，丈夫肖路做出來一切瀟灑冷漠的行徑，其實都是因為對于妻子沒有那么愛的基礎上。而正是因為對于妻子沒有那么愛，才為他有可能出軌埋下了伏筆，外界的誘惑侵入了這個有縫的蛋，內外交疊之下就讓這個人物立體了起來。
再一看，《小舍得》找矛盾，就是主人公自己推動內卷。要讓孩子學習好，要去換學區(qū)房，學奧數(shù)，學樂器，矛盾全靠主人公的自發(fā)行為去推動，繼而產(chǎn)生焦慮。失去了渾然天成，宛如流水的感覺，才讓大家覺得刻意。
第二點，因為演員本人。
《小舍得》啟用的一批演員都是知名度很大，國民度極高，非常具有個人特色的一批演員。雖然個個都演技過硬，口碑也好，但是很難融入這種家長里短的家庭劇之中。看宋佳，那顏值那身段，就不像是一個當媽的女人。
那這次在《親愛的小孩》里面出演方一諾的任素汐，我們必須得承認的一點是，她顏值不高。可恰恰是因為她的顏值不處于娛樂圈的平均水平之上，也讓她能夠更好的融入于每個角色當中。蓬頭垢面，邋里邋遢，渾身浮腫，小心脆弱敏感，她讓我們看到了，一個正常孕婦該有的樣子。
最后，要著眼于細節(jié)構造。
細節(jié)的構造先靠編劇設定。觀眾常說，國產(chǎn)劇和普通人的生活相隔太遙遠，一不小心就拍得懸浮，很大部分原因就是因為編劇不知道普通人是怎么生活的。他們養(yǎng)尊處優(yōu)，住著大平層，走路代步工具全是車，已經(jīng)脫離了基本的生存需求，開始尋求更高一層次。可放眼全中國，大部分人還是在普通的生活當中掙扎，所以，他們不知道什么是最廣泛而真實的生活細節(jié)。
于是，道具組也就一不留神，忘記了家庭劇應該有雞毛蒜皮和柴米油鹽醬醋茶，電視劇里面的主人公個個都是住在樣板間里，干干凈凈，十指不沾陽春水。《親愛的小孩》就不一樣，大家感覺到了那撲面而來的煙火氣，主人公們都是擠在狹小和擁擠的空間里，吃著還冒熱氣的飯。
這樣充滿真正焦慮的劇存在的意義，就是讓大家認清了生活的真相后，仍然繼續(xù)生活。
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